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王波:圆活遒媚 章法娴雅——李彬的书法艺术
2013-03-26 12:38:08   来源:   评论:0 点击:

  春秋郑国的史伯云:夫和实生物,同则不继。以他平他谓之和,故能丰长而物归之。若以同裨同,尽乃弃矣。史伯这段言语中,所谓以他平他指的是把不同的因素统一出来,而以同裨同则是指把相同的因素相加。这里的...
  春秋郑国的史伯云:“夫和实生物,同则不继。以他平他谓之和,故能丰长而物归之。若以同裨同,尽乃弃矣。”史伯这段言语中,所谓“以他平他”指的是把不同的因素统一出来,而“以同裨同”则是指把相同的因素相加。这里的统一与相加,无疑具有“中和”美的理念因素。李彬的书法在点画狼藉中,内蕴却丰富多彩,他力求“博收约取,法古师心,返璞归真,渐进自然”。
  
  李彬习书由唐楷入,在上溯秦汉的过程中,他力求得筋、得骨、得气象。曾子云:“士不可以不弘毅”。“弘”当“旷达”讲,旷达则风度娴雅,从容不迫。李彬书法,沉着不乱,得汉碑典雅一路书风的神采,颇具亲和力。他的书法创意突出而风采动人,隶中见篆意,篆中显碑味;行草书往往乘机顿挫,借势出之,审其势险而侧之。观其书,侧势意趣盎然,形势自彰矣。其用笔不怯、不薄、不滑,落笔劲涩,可称工矣。
  
  综观李彬的书法我认为有以下几个特点:
  
  一是宁静安祥、含蓄有致。李彬不是那种什么事都要抢在前头的所谓“书法家”。因此,他的笔底有一股宁静安祥的气息。笔者读书法作品,最爱这种气息,因为这种气息可以使人静下来,远离名利这类乱七八糟的无聊想法,从艺就是从艺,我认为还是清爽一点儿好。我觉得他的书法作品是清爽的,个性明显,是好的书法作品。书法艺术是创造性的劳动,是需要开动脑筋的,即使是临帖读碑,也要动脑筋。书法艺术最怕什么?我认为最怕僵化。李彬的书法作品,不僵化,浓、淡、枯、润、燥在其笔下自然流露,得古法而出新意。
  
  二是枯淡浓润,自然起落。在行草书创作中,除立足狂草名家外,他同时将探求触角放在北碑一路,以强化线条底质。因为行草书对线条质量要求尤高,故而在线条锤炼方面须倾注大量心力。在结体上,他通过对碑学的研习,改变了帖学结字稍嫌单调的局面。他的书法创作常以意行笔,注重点画使转,强化用笔,畅而不滑,经营得淳然有味。有时看似偏锋扫过,实质上很快转入中锋,利用锋颖的起止顿挫,使线条节奏分明,极见趣味,不见雕琢之痕,足见其临池之功。他强调“字外功”,认为修养是第一位的,是最根本的,修养越高,则字的格调就越高。随着年龄的增长、阅历的积累和审美意识的拓展,他越来越感觉到,纵意自如的行草书契合自身内心情感表现的需要,在他心中,无不时常涌动着创作的激情。书家在学书过程中强调必须要有自我意识,不难看出,这是他的自觉选择,主要一点就是在他心目中,有永不满足的心态,要求自己不断地超越自我、否定自我,这对于任何一个艺术家来说,都是极为重要的。在李彬行草书创作中,既有意与古会的努力,也有自抒胸臆的创新。米芾《苕溪诗》、张旭《古诗四帖》、黄庭坚《诸上座帖》和王铎草书长卷都在他的取法之列,他依托于前贤而又不局限于前贤,最终确立了属于自己的风格。
  
  三是用笔老到、沉稳大方。李彬的书法,总体面貌不走极端,从容、神采飞扬,不禁令人想起孙过庭《书谱》中的一段话:“体五材之并用,仪形不极,象八音之迭起,感会无方。至若数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。一点成一字之规,一字乃终篇之准。违而不犯,和而不同;留不常迟,遣不恒疾。带燥方润,将浓遂枯;泯规矩于方圆,遁钩绳之曲直,乍显乍晦,若行若藏;穷变态于毫端,合情调于纸上。”李彬作书形象生动,书卷味与书卷气自然流露,因此,其书法中“中和”美的情调是纯真的,不给人厌恶感,可谓:“腹有诗书笔生情”。欣赏他的行草书,点画如珠走盘,转笔处似水兴澜,深得笔势。大家知道,古之读书人习书作画,皆由性灵而出,而性灵的锻造至少需要在学识与品格这两个方面勤用功,李彬既是一位艺术家,也是一位读书人,其识与见,在他的同辈人中可谓出类拔萃。故其书风风雅、韵致清新,字里行间有一股“冲和”之气。我认为,李彬的书法,在“用锋”和“用冲和之气”上,后者强于前者。
  
  今天,书法“展览化”趋势越来越强,由此引发的功利性色彩也日益浓重,书法的内在精神性似乎受到削弱,不读书或者读书少的书家并不少见,而由这类书家创作出来的所谓书法作品,又很难在真正意义上引发欣赏者的共鸣。坦率地说,这类作品是无论如何也难以调动真正意义上的欣赏者的情绪的,当然,更无法奢谈震撼人心了。在这种客观环境下,阅读李彬的书法作品,认识其书法的文化性,或许能给当今书坛的书家们以某种启发。这种文化性,是排斥为作书而写字的。李彬的书法似乎不“生猛”,但却优雅,这或许就是文化人追求的一种神情清朗的艺术境界。我觉得这种境界是很有智慧灵光的。而李彬的综合文化艺术素质,明显地让我感觉他是一位智者,读智者之书,那是一种享受,我以为。
  
  丙戌年之秋于寄明草堂
  
  

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